钧瓷虎头瓶两侧有耳饰，为口衔圆环的虎头，古朴典雅，端庄浑厚，简练大方。瓶身线条流畅，肩部曲线向外扩张，显得丰满俊秀，肩垂腹下内收，使肩部更加突出；足部又向外扩张，保持稳健平衡；口部直中寓曲，呈喇叭形，和足部遥相呼应；肩与口部的结合处采用软线角，给人视觉上以柔和、协调、舒适感；虎头耳饰，对称简练，虎头破釉而出，双目圆睁，威严庄重，栩栩如生。整个瓶体造型，变化统一，均衡平稳，对比呼应，有骨有肉，雅致挺拔，气势雄厚，神韵不凡，百看不厌。 圆形象征着圆满、周全、、深奥、广博和大度，又有包罗万象之意。圆形形成的内外空间给人以无限的想象和遐思 ……而平衡与饱满，流畅与稳重，也许就是人类对自身形象的要求。耳饰当为旧时大门上的守护神兽。神兽凶猛威武善驱鬼，镇宅辟邪，增寿添福，附会着美好的愿望和祝福，隐含着道家传统。 这只虎头瓶胎质坚实，叩之若磬，釉层丰厚，透活欲滴，釉质玉润，流光溢彩，釉色奇妙，乳光晶莹，五彩缤纷，变化微妙。它以红紫之中夹杂月白色泽为基调，多种颜色集于一身，红中透紫，紫中有蓝，蓝中泛青，青中藏红，青蓝错杂，红紫相映，略有荧光，神秘之中突显豁然，宛如蔚蓝的天空中出现的一片彩霞，五彩渗化，交融生辉，真是鬼斧神工又自然天成。在不同光线、不同角度下观赏，还会发生釉色的轻微变异，给你以新的发现、新的感受，灵动透活，各有意趣，耐人寻味，令人神驰。这种釉色非人工描绘加工显示，而是自然形成，呈现的是天然颜色。它不同于玻璃和金属亮丽的直射浮光，也不是木头石块暗浊的光色。它的色泽绚丽夺目，乳光交融，凝厚深沉，莹彻浓艳，变化复杂，辉映竞芳，妙不可言，巧夺天工，让人感到有一种在普通的生活里不常感觉到的新奇感、异趣感，堪称“神、奇、绝、妙”。 在乳光莹润、色彩多变的釉面上，有纵横交错的冰裂纹理，纹理如网状分布，千姿百态，奇妙绝伦，视如碎裂而抚之无痕，指感光滑。还遍布立体感很强的色点，如点点繁星，似粒粒珍珠，构成人力不可为的绝妙奇观，产生震撼人心的视觉美感。 钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿，棱角分明，线条优美，文饰简练，雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品，置之庭室，富丽堂皇，满屋生辉；陈之几案，赏心悦目，雅致韵人。钧瓷胎质，陶冶清纯，坚实细腻，扣之其声如罄，清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的"钧配"，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。 钧瓷独特的艺术风格，历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。 钧瓷的名贵在于其独特的窑变釉色，其釉色是自然形成，非人工描绘，每一件钧瓷的釉色都是一的，少有的，即 “ 钧瓷 ” ，且釉透，釉活，胎质精纯，坚实细腻。叩之声圆润悦耳，清脆动听；观之形端庄优美，古朴典雅，它的釉变色五彩缤纷，璀璨夺目，浑然天成，构成一幅幅神奇的图画，如寒鸦归林，夕阳残照，高山云雾，峡谷飞瀑，伯牙抚琴等等。这些釉变画，千变万化，意味无穷，具有千古耐看的魅力，名人曾用 “ 出窑一幅元人画，落叶寒林返暮鸦 ”“ 雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚 ”“ 峡谷飞瀑菟丝缕，窑变奇景天外天 ” 等来形容钧瓷窑变之妙，民间有 “ 钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉 ” 、 “ 黄金有价钧无价 ” ，国外更有 “ 雅堂无钧瓷，不可自夸富 ” 、 “ 纵有家财万贯，不如钧瓷一片 ” 之说。钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中，以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它 创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉，并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩，宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞，五彩渗化，相映交辉。釉中的流纹更是形如流云，变化莫测，意境无穷。